入秋微涼，窗外細(xì)雨聲聲。煮一壺老白茶，燈下讀羅鐘先生的草書?！芭R池尊古韻，創(chuàng)意發(fā)新聲”，先生的筆下煥發(fā)了別樣生機(jī)與情感，讓人不禁坐下與之對(duì)話。 搖筆散珠，滿紙?jiān)茻?。書法界稱羅鐘為羅丹體之傳人，家風(fēng)的傳承，既有血脈之延續(xù)，更有精神的接力。那潛伏于生命內(nèi)部的強(qiáng)大力量感，使其書法個(gè)性強(qiáng)烈，自成面目。虞愚先生曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)羅鐘：“作書有天才，取法乎碑貼，他日定當(dāng)大成?！?/p> 羅鐘之書法肇基于羅丹書藝，主運(yùn)中鋒，逆入澀進(jìn)，沉著痛快。其魏碑、行書極富草情隸韻, 于凝重中見奇肆，剛健中寓秀妍，蒼勁古樸，耐人尋味。先生浸潤(rùn)經(jīng)典，草書于放逸中蘊(yùn)有一種生拙之趣。 吳昌碩先生說：小技拾人者易，創(chuàng)造者難。羅鐘先生以左手作草，是審美意趣之追尋。上世紀(jì)八十年代初，他就在左手草書上進(jìn)行嘗試與探索，尋找自己的話語方式。思想上的解放，使其書風(fēng)在融合眾家的基礎(chǔ)上進(jìn)入溫純精絕之境。 他說：左筆取逆勢(shì)，易得中鋒，任心腕之交應(yīng)，易生偶然之效果，且能新意自出。先生自認(rèn)，草書第一，魏行書第二，而且有很大的發(fā)展空間。 “草貴流而暢，章務(wù)檢而便”。羅鐘先生在放逸與拙厚之間表現(xiàn)自我的空間，入隨心所暢，隨手所適境界。先生是深精古法的，起、收筆，藏、回鋒，歷歷清楚，處處可見“留”。后漢蔡瑛述石室神授筆勢(shì)云：“書有二法，一曰‘疾’，二曰‘澀’，得疾澀二法，書妙盡矣?！毕壬虻米鞑輹?，正在于此。 自古以來，善濕筆者多，善渴墨者少，渴墨須更強(qiáng)的功力與修養(yǎng)。羅鐘先生的草書有一種蒼茫之意，在筆法上，先生講究骨法用筆，一波三折，側(cè)鋒亦有"藏"之意念，從筆畫運(yùn)行的"勢(shì)"中，依然可覺筆之運(yùn)行的頓挫和轉(zhuǎn)折，行筆多姿卻不失渾厚。其字法力求隨勢(shì)賦形，墨法或蒼老枯勁或五彩紛呈，皆強(qiáng)化渾厚華滋之意。以濃、淡以及宿墨的強(qiáng)烈對(duì)比，來表現(xiàn)其作品中的強(qiáng)烈節(jié)奏，筆筆生意，應(yīng)變無窮。先生善于利用墨法來表現(xiàn)筆法所難以達(dá)到的效果，使其作品更富表現(xiàn)力和感染力。 由于音樂書法相通，羅鐘先生潛心于國標(biāo)舞蹈，于行云流水之韻律中體會(huì)陽剛強(qiáng)勁的節(jié)奏，并運(yùn)用于草書創(chuàng)作中。其字皆映帶而生，或小或大，隨手所如，皆入法則。先生認(rèn)為：國標(biāo)舞和書法創(chuàng)作有異曲同工之妙，舞蹈是肢體語言的造型藝術(shù)，書法是線條語言的造型藝術(shù)。舞姿矯健，意境高古，與他的草書一脈相承。字形在紙，筆法在手，筆意在心，心內(nèi)有神，腕下如神，足見先生之性情本真。 劉熙載言：草書居動(dòng)以治靜。羅鐘的草書有靜氣，于流動(dòng)中蘊(yùn)含著一種靜謐之氣。先生追步唐賢，探其遺韻。其小草，取法智永、懷素及于右任，氣息與弘一法師相往來，情境空而不虛。先生的大草，格調(diào)超邁，以元人吳鎮(zhèn)為基調(diào)，上溯張芝、二王、唐宋諸家，并擷取當(dāng)代林散之的超逸蕭散。"會(huì)于中和，斯為美善"，讀羅鐘書法，便能發(fā)覺“中和”之美貫穿其作品之中，一片祥和氣息。 詩書氣質(zhì)，儒雅格調(diào)。羅鐘先生的草書，是在靈動(dòng)中求靜謐，在空闊中求虛靈。簡(jiǎn)是外在的，靜是內(nèi)在的，隱是深層次的。羅鐘先生說：“書法對(duì)于現(xiàn)代人也是一個(gè)修心的方式。學(xué)會(huì)專注，心靜?！?細(xì)品先生草書可能讀出一種禪趣與生命定力之韻，古樸中可見輕盈，凝重里亦見達(dá)暢。人生修行，從心開始。一個(gè)心靜的人，才能在這喧囂的紅塵找回最真實(shí)的自己。 遠(yuǎn)處山巒于雨霧中朦朧如畫，猶如腕底云煙。秋夜涼意微微，溫而不寒。雨滴輕盈，一本書，一盞茶，享詩意清歡。（李祖仁） 鏈接： 羅鐘 號(hào)云煙居主，1944年生于廈門。中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中華詩詞學(xué)會(huì)會(huì)員、中國楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國楹聯(lián)書法藝術(shù)委員會(huì)委員。深得“羅丹體”之精髓，亦擅草行隸魏各體。于北京榮寶齋舉辦“羅鐘書法展”，出版《羅鐘書法集》。 |
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