午后，細(xì)雨輕落。煮一壺老班章，于細(xì)雨吟唱之韻中，讀石開(kāi)篆刻，亦是一種詩(shī)意的生活。 石開(kāi)先生篆刻以細(xì)膩抒情取勝，篆法結(jié)體自成系統(tǒng)，刀法亦有異于前人。先生以漢磚瓦和古陶文及漢碑額入印，線(xiàn)條曲柔中帶剛，刀法沖切之中不乏蒼辣。印面有一種亦古亦今，亦莊亦諧的典雅與幽遠(yuǎn)之感。 先生以刀筆“寫(xiě)我心”，癡迷于個(gè)性語(yǔ)言的寫(xiě)意揮灑，于散淡之中透出一種瑰麗與機(jī)巧。在粗疏荒率，不衫不履中隱著精致細(xì)膩，縱橫有象，風(fēng)神灑落。激情隱逸在舒緩、優(yōu)雅之中，有一種持久的張力，在平淡中窺見(jiàn)神奇，有傳神之妙。 靜聽(tīng)雨聲，翻閱書(shū)卷，思緒撥弄著那些遠(yuǎn)去的記憶。上世紀(jì)八十年代初，我偕慰平、克明一同拜訪(fǎng)石開(kāi)先生，而后有書(shū)信求教。先生的文字清通可誦，他的教導(dǎo)永久可以受用。先生一向高標(biāo)自許，內(nèi)心深處有隱士般的孤傲與矜持。少年的他曾拜謝義耕、陳子奮為師，又得潘主蘭、錢(qián)君匋指點(diǎn)。他的篆刻由明清流派印上溯漢印，于漢封泥、官印得益最多。先生早年印風(fēng)清麗而具古意，青年時(shí)印風(fēng)突變，獨(dú)辟蹊徑，以秦詔版之意趣融入漢急就章，利刃入石，用細(xì)膩的刀法表現(xiàn)篆書(shū)的筆觸與書(shū)寫(xiě)性，剛?cè)嵯酀?jì)，隨字而安，隨形布勢(shì)，獨(dú)具古艷奇逸之風(fēng)貌。 細(xì)節(jié)在藝術(shù)中是最有生命力的部分，為了表現(xiàn)篆字結(jié)構(gòu)“形變異”的線(xiàn)形線(xiàn)質(zhì)，增加“印化”的復(fù)合內(nèi)容，先生在運(yùn)用沖切向線(xiàn)下刀的同時(shí)也用線(xiàn)外復(fù)刀，輔助刮擦平行線(xiàn)段，于精微處體現(xiàn)豪放。他常用的是5毫米刀口長(zhǎng)度的小刻刀，創(chuàng)作一方印需6個(gè)小時(shí)左右。先生在創(chuàng)作手記中說(shuō)：“粗放形式用工致技法刻制，其中殘斷或毛點(diǎn)均在預(yù)想之中。從用時(shí)與工細(xì)程度論，自認(rèn)為與陳巨來(lái)相當(dāng)?！?/p> 篆刻之難，在方寸之間能見(jiàn)諸自我之精神。石開(kāi)先生從仰韶陶紋中捕捉上古簡(jiǎn)樸的線(xiàn)紋美飾及倚側(cè)之變，體味其中欲曲還直、欲直反曲、粗細(xì)不勻的矜持而稚拙，由此錘煉出富有象征意味的篆刻語(yǔ)言。作品精氣內(nèi)斂，氣息淳古，其朱文大塊空白處留朦朧朱跡，白文線(xiàn)條則突破線(xiàn)的界限，扭曲盤(pán)繞，將線(xiàn)與面融邊于一體，粗與細(xì)，清爽與模糊，印面從單純的書(shū)法式的線(xiàn)條構(gòu)成變成了現(xiàn)代刻字的平面構(gòu)成。字字獨(dú)立、字字顧盼的規(guī)整冷靜，不徐不疾，神游古意，振迅天真。先生說(shuō)：藝術(shù)的造型幾乎沒(méi)有局限，可以天馬行空，但你心中要有美，或有一個(gè)觀念也行，讓這個(gè)造型圍繞著這個(gè)美或觀念運(yùn)行著。 自然而有韻味，方可稱(chēng)為上乘之藝術(shù)。先生印作之妙處，就是“無(wú)法之法”之天趣。字法上取秦詔漢鑿的之意味，先生將結(jié)構(gòu)的錯(cuò)落揖讓、斜正方圓、疏密收放等自然天趣，融合變化而生新式。章法上巧妙利用文字結(jié)構(gòu)的空間關(guān)系，閃挪騰讓?zhuān)怪赋鲈S多靈氣。刀法上嫁接中國(guó)畫(huà)的披麻皴法，不事修飾，虛實(shí)相生，追求一種奇瑰幻美之境。其印文內(nèi)容看似近俗，但一琢磨便會(huì)心一笑。如“春風(fēng)有約”一印，先生自言：“一邊莊重矜持，一邊有些騷動(dòng)，美人皮一下也是可以有的?！睆闹锌梢?jiàn)先生之真性情。 邊款是印面構(gòu)成之有機(jī)體，是對(duì)印面內(nèi)容的深化和拓展，兩者交相輝映，才能相得益彰。石開(kāi)篆刻的邊款，可見(jiàn)文字記事、記興、記時(shí)、藝術(shù)體會(huì)與見(jiàn)解等等，是他的書(shū)法、刀法、藝術(shù)觀念融匯之藝術(shù)升華，是有思想的藝術(shù)。先生的邊款，以見(jiàn)素抱樸、平中寓奇、言簡(jiǎn)意深為審美旨趣，細(xì)品有一種寧重的靜寂或是禪意之悠然。先生在謀求著篆刻的情調(diào)化與生活情趣，以一種世俗的“話(huà)語(yǔ)”來(lái)充實(shí)純粹文人式篆刻內(nèi)涵的單調(diào)。先生說(shuō)：藝術(shù)的生命力要靠作品自己去說(shuō)話(huà)。篆刻形成自家風(fēng)格固然很難，但更難的是如何納入人文關(guān)懷于其中。 詩(shī)無(wú)達(dá)詁，好的作品無(wú)法解釋?zhuān)f(shuō)了即不是。南窗外，已經(jīng)亮出一片柔柔天光。倚窗遠(yuǎn)眺，山之嵐氣煙霏令人神清氣爽，天幕間氤氳出一幅朦朧水墨的柔美風(fēng)韻。苦瓜和尚曰：“畫(huà)可從心?！笔_(kāi)篆刻亦如是，心畫(huà)者，亦畫(huà)心也。（李祖仁）
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