一盞茶，一米陽光，翻閱漢平兄寄來的《篆書唐詩(shī)三百首》，聞著淡淡的油墨清香，在有些感嘆的同時(shí)，敬佩之情油然而生。以金文創(chuàng)作創(chuàng)作唐詩(shī)三百首，非學(xué)富五車，又善于貫通融會(huì)、邏輯推移者，不能為之。 我與黃漢平結(jié)識(shí)，源于同在劉洪洋導(dǎo)師工作室研修。他比我年長(zhǎng)，故稱他為“漢平兄”。研習(xí)中，漢平確立了篆刻主攻寫意性古璽印章、篆書以西周金文為主的學(xué)習(xí)方向。漢平兄談吐斯文，為人樸厚低調(diào)，平淡謙和。近十年來，漢平兄的篆書篆刻作品入展中國(guó)書協(xié)和西泠印社等全國(guó)性展覽及省展40多次并有獲獎(jiǎng)。 漢平兄在寂寞的金文創(chuàng)作唐詩(shī)的陣地上，經(jīng)過三年七遍的反復(fù)書寫，誠(chéng)為不易，從中顯示出一個(gè)書家十分難得的優(yōu)秀素質(zhì)。為了追求文字規(guī)范與字法統(tǒng)一，近年來，漢平參加了中國(guó)文字博物館主辦的習(xí)書高研班、鼎甲古文字藝術(shù)創(chuàng)作研修班以及其它相關(guān)培訓(xùn)，購(gòu)買了大量古文字書籍鉆研古文字學(xué)。 漢平兄的篆書初學(xué)《石鼓文》《繹山碑》《三墳記》、《袁安碑》和清篆，后主攻大篆，對(duì)《毛公鼎》《墻盤》《白盤》《大盂鼎》《散氏盤》，以及甲骨文、秦詔版、漢金文、簡(jiǎn)帛書等均有研習(xí)。在創(chuàng)作中，漢平兄追求秀勁圓健、蒼茫渾樸的線條質(zhì)感。揚(yáng)棄商金文的塊面結(jié)構(gòu)，使之純化、線條化，然后再將一筆一字以至一篇線條勻圓一如，純凈洗練。他將金文單字納入到行列有序的行款框架之中，字的內(nèi)部結(jié)構(gòu)也以正交的框架為參照而建構(gòu)，縱橫排列的分割，使內(nèi)部的空間均衡有序。線條的純化增強(qiáng)了對(duì)于結(jié)構(gòu)空間的塑造。篆法上能將先秦金石、鼎銘、兩漢碑額、封泥瓦當(dāng)信手?jǐn)X來，左右逢源，各成佳構(gòu)。 當(dāng)代篆書創(chuàng)作因受各種觀念思潮影響，寫意書風(fēng)一度風(fēng)靡書壇。篆書創(chuàng)作偏于工穩(wěn)小篆，偏于清人篆書，金文創(chuàng)作雖有轉(zhuǎn)機(jī)，但在展覽導(dǎo)向影響下，實(shí)質(zhì)上又滑向了新的淺露和單一。而漢平兄卻能不受時(shí)風(fēng)所限，精心致力于靜穆俊秀、溫潤(rùn)滋華的金文的研究與創(chuàng)作，無疑為喧鬧而浮躁的書壇吹入了一縷清風(fēng)。 金文創(chuàng)作一直為歷代書家所推重，然陳陳相因，幾成定勢(shì)。漢平兄問津于此，能承襲古法而不為所囿，在章法結(jié)字點(diǎn)畫上靠近古人，追求疏朗的章法，古拙的結(jié)字，別有一番情趣。他這種勇于探索的精神，值得稱道。 漢平兄的最大快樂就是創(chuàng)作，他在創(chuàng)作中，可以忘懷得失，秉持本色，不為五光十色的時(shí)尚所侵染，恰可在時(shí)光的點(diǎn)滴中，讓歲月不斷去增色。漢平兄說：唐詩(shī)三百首創(chuàng)作的尺幅以小品為主，并把不同形狀的扇面、斗方、中堂、條幅等進(jìn)行交叉使用，再輔以書寫節(jié)奏、字形的粗細(xì)、正欹、長(zhǎng)短、寬窄變化及輕微的墨色變化。100多方姓、名和起首章的交叉使用，使作品用印也十分豐富，以減少讀者視覺疲勞。美學(xué)家李澤厚先生將金文抽象化了的線條與結(jié)構(gòu)稱之為“有意味的形式”，富有生命與力量的美。 淺夏，伴著明媚的光影，有一種淡然之美。靜靜地讀《篆書唐詩(shī)三百首》，婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，遒斂而凝重的東方古文字之美，詩(shī)境般的節(jié)奏和韻律，令人不忍釋卷。（李祖仁）
鏈接：黃漢平 ，字石川，別署知星(心、新、辛)軒主人。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，京東印社副社長(zhǎng)，湖北省篆刻院研究員。曾出版篆刻作品集《印壇點(diǎn)將-黃漢平》
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